1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，倡寮是艺术家的作业室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。日子在汹涌，社会在发酵，在腐蚀。只需还有作业，具有德国研讨博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一同频频收支城市中比较荒谬的场所。他的朋友-后来供认自己"在日子和工作的课题上"失利了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却仍然清醒而疏离。他等待着"面子的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他溃散日子中的一缕期望。虽然与今日这个被人诟病的世界有许多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深重悲惨的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出昏暗的生存环境是一个应战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一应战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻捷，...