嘉宝在荧幕上总是把人们的悉数注意力吸引到自己身上来。 只需她一出现，其他人物便黯然失色。但谁都解不开这个谜，终究为什么会这样呢？其他艺人以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即便故事内容平淡，只需有她出演，就能使索然寡味的情节丰厚充分，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自在地眺望那白雪皑皑的绮丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、俊美的面庞，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的如出一辙：诱人、娴静。由于光和影的妙用，她的身形更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的野蛮赋性、她女扮男装的趣闻、她盛气凌人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲身过问服装。她扮演了瑞典前史上至高无上的权威，达到了预期的完美作用。在她的全部影片中，她最喜爱的就是《瑞典女王》。她以为这个人物演得适可而止，没有一部影片像这部这样称心如意。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的顶峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时分。即便有时她没有在荧幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡下小客栈里初次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时知道西班牙国王的使者、年青帅气的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥现已有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她原本愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜终究怎么过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的路途再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗暴气氛：仆人大声呼喊，在喧嚷中端上热火朝天的格罗格酒，人们看着下流舞女登台扮演，眼看要招来祸水。矮小、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和野蛮的欢笑声。明显还有许多暴徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和严重。刀光创影，一场恶斗即将迸发。之后就是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽阔的陈设高雅的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的爱慕的开始预兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。尽管有人以为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有似乎汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限美好之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着才智的浅笑。她想了解关于她的美好的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的全部！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的全部铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最诱人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的爱情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心规划的。马摩里安解说说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的爱情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的间隔。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心境。 嘉宝的缄默沉静往往比她的话语可以表达更多的爱情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些损坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她规划的，与她的人物关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我以为，结婚是相当讨庆的工作．我无法幻想和一个男人同屋睡觉。”剧作者明显企图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将单身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性情融为一体，这却是天经地义的，由于嘉宝自己也是个统治者。她很有庄严；善千克制，同样生活得很孤寂。明显，有人禁不住要借嘉宝来解说瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个幻想中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是触目惊心的，贝尔曼就这样写了。他解说了他的办法，强调了他对待前史的冷酷态度，“咱们寻找到了一个前史背景，根据这个背景，咱们规划了全部的人物，构思了情节。我以为，假如答应有这种所谓的戏剧自在的话，这样做就是天经地义和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，或许影片现已做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？假如的确塑造出来了，那么这出前史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的人物表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……可是没有讲求艺术的地步，由于最重要的是他们所谓的票房价值"。可是，假如票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，由于《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内涵情绪毫不隐讳地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人不免不认真地表示置疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只要女人的思想办法才能使这个具有前史性的轶事带上才智的因素。有些场景使当时只要28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，并且表现出无量的才智。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯责备女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯半途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们竟然能如此幼稚地轻信前史教科书上简略的事情而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯自始自终在嘉宝的脸庞上施展了难以想象的灯光作用,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那是非过于清楚的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个闻名的特写镜头。